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下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【主筆室】

2017年政局逆轉風險聚集在歐洲已是不爭的事實，加上英國首相梅伊（T. May）日前對脫歐方式的表態，升高了硬脫歐的風險，使看衰歐盟完整性的觀點再度取得上風。然而，若歐盟那扇60年歲月之久的整合大門果真被打開，致使成員國各自求去，歷史真的不能把錯都怪到英國頭上。

為何這麼說？答案其實早已昭然若揭。回顧歐盟機制成形的初衷，旨在杜絕重蹈二戰前因爭奪重要資源而引發戰事的覆轍，遂透過成立跨國機構─歐洲煤鋼共同體（ECSC），共同主持資源的公開公平競購，避免單獨一國政府壟斷資源。此時，歐洲經濟合作的重點是消除貿易壁壘，加上各國不再因資源爭奪而產生內耗，使生產效率得以提升，並帶來經濟成長的效益。

於是，在合作成果可見、利益均霑的前提上，歐洲各國自然樂見持續進行整合。同時，1970年代以前的經濟合作，以促進市場競爭、避免政府過度介入，提供公平競爭的平台為重心，且各國產業結構特色及獨特的經濟制度與架構，皆被視為一國的競爭力來源。換言之，各成員國間雖有上交一些經濟政策的權力予歐洲共同體（EC，即歐盟前身），但原則上仍尊重各國經濟政策的差異，使其經濟自由發展。

豈料，隨之而來的兩次石油危機，讓歐洲在1980年代初期陷入成長停滯後，各國鑑於此前30年間的整合確實對經濟成長有益，加以彼此頻繁交流，已大為降低爆發戰爭的可能性，使各成員國相信加深整合為一條可行的發展路徑，是以80年代後，英、法、德等各國首腦相繼簽署單一歐洲法案（Single European Act），之後又依循1992年馬斯垂克條約（Maastricht Treaty）成立了歐元區，使歐洲整合不只聚焦在經濟合作層面，更讓各國政治菁英心中包含經濟、貨幣與政治的歐洲合眾國（United States of Europe）理想成形，亦將歐盟的角色認定由協助國家間公平競爭，轉為促進資源流通的管道，而各國根植於其社經發展特色的貨幣與財政政策，也從早前被視為差異化競爭的立基點，驟轉成後來的整合阻礙。

問題是，即使歐元問世後，各國奉行一致的經濟政策，單一經濟區也完全實現，惟各國經濟體質不同的事實始終沒有改變，導致整合的副作用更大。過去，各國擁有政策決策權，可確保本國企業在專長領域妥善發展，但隨著經濟決策權移交歐盟，等同要求各國在單一場域內競爭，彷如善跑者被強迫進行泳賽般，存在極度的不公平。就像英國前首相卡麥隆（D. Cameron）所言，差異化才是各國經濟競爭力所在，強迫各國追求齊頭式的平等，無異於消滅了各國的競爭力，形成強者愈強、弱者愈弱的局面。

就企業而言，單一經濟區意味著更寬廣的市場，完全競爭可讓強者更強，資源得到更有效率應用的同時，也意味著經濟果實的分配將更不均，以致於僅少數國家能有效適應單一經濟體，多數國家則面臨資源流出的龐大壓力，顯示要成就如今穩健發展的歐元區經濟，代價不小。

不幸的是，隨著2004年東歐國家陸續加入歐盟，除了德國以外的歐盟創始會員國，皆面臨夾縫求生的窘境，更突顯歐元區的制度設計不良。尤其是在東歐的廉價生產成本，以及德國的優勢生產效率夾殺下，PIIGS等國皆有資源嚴重外流的現象出現。而當資源過度向少數國家集中，其它國家便將面臨百業蕭條，資產賤價出售的慘況，2010年歐債危機便由此而來。

在歐債危機之後，以德國為首的歐盟各國未能反思與試著解決競爭力的失衡現象，反而更加強管控，力圖讓各國的經濟政策齊一化。隨著財政條約（Fiscal Pact）與單一銀行監理原則（Single Rule Book）簽訂，試圖把歐元區各國重新形塑為「小德國」，藉以適應整合後的歐盟體系，再度無視於會員國經濟本質各異的現實。在各國特色皆被抹煞的情況下，原本歐盟各國所進行的差異化競爭，已退化為生產成本競爭，不公平的競爭與贏者全拿的狀態持續，難怪各國民怨沸騰，養壯了反體制政黨的勢力，並向歐盟現有執政體系步步進逼。而英國選民寧可冒著喪失44％的出口份額及廣大的歐洲市場，也要義無反顧地脫歐的態度，也就不難理解。

在目前的情勢下，若歐盟仍想長遠發展，就只有兩條路線可選擇。一是歐盟必須建立內部分配機制，將經濟成果妥善地分配與弱勢國家，亦即經濟發展領先，且受惠於歐盟體制而國家（如德國），必須承擔更多政治責任，並確保歐盟體制的健全發展；二是若德國為首的歐盟執委會，並不打算承擔更多政治責任，則就該對因歐盟整合而轉趨弱勢的國家，放寬經濟政策管制，使各國重新拾取喪失的競爭力。否則，硬要把經濟體質各異的國家塞在同一套制服裡，甚至長期以何不食肉糜的姿態，看待因整合而居於弱勢的國家，怎能叫人不反抗。英國脫歐，或者真的不過是個開端。

中國時報【報導何志平】暢銷排行

圖片提供文物企業公司日本藝評家吉井和已讚揚有台灣畢卡索美譽的蘇奕榮：「蘇氏獨創的作品風格並非替代畢卡索，而是用獨自的見解，創作出自己的題材，繪畫出偉大的價值觀。」

深秋細雨的早晨，為一睹義大利米蘭「2015世博會國際藝術展」中，有台灣畢卡索美譽的蘇奕榮大師所榮獲的銀獎作品《注目》，造訪蘇奕榮位於新店的工作室，除驚豔、感動其作品豐富多變的生命力外，也聽他娓娓道來身為藝術家執著於追尋生命的謳歌與畫家的時空定位。

蘇奕榮出身台南仕紳，十歲向廖繼春的高徒，著名台灣前輩畫家沈哲哉學畫，更完承襲沈哲哉設色觀念和紮實的素描基礎，不論是裸女或芭蕾舞少女展現女性靈動、溫柔、與渾圓的自然情感流露，或是田園、街景寫實散發出的唯美、和諧的流暢美感，都讓非藝術學校出身的蘇奕榮，有著深厚的繪畫基礎與技巧。

但或許是內心強烈的情感與不安定的靈魂，蘇奕榮的畫風和傳統畫家不同，尤其他不以單一題材、主題、視覺意象做為形成繪畫風格的時間軸，抽象又帶有具象的畫面描繪出他心中自然的真與形體的美。上海大學美術學院胡懿勳教授指出，蘇奕榮除了以具象寫實的手法表現出女性的溫柔婉約感受，他有嘗試用現代藝術的表現手法，放棄對空間、人物形象的描繪，轉為以色彩、線條、和人物整體造型互為一體的表現，一種象徵意味的主題。

多變創作 多元想像空間

近距離的接觸蘇奕榮，言談上舉止中不僅有著藝術家風範，還有著對現狀不滿的挑戰、衝撞，敏銳的藝術市場觀點，以及看似脫序但又富邏輯、前瞻的思惟。有人說蘇奕榮的作品詭譎多變，尤其2014年後的畫風將人臉、色塊、曲線的放置以幾何方式呈現，使得畫面出現三度立體空間，再將元素任意交錯、重疊，形成類抽象式的多變色彩語彙。就是這樣類似畢卡索的畫風，讓日本知名藝評家吉井和已讚揚：「蘇氏獨創的作品風格並非替代畢卡索，而是用獨自的見解，創作出自己的題材，繪畫出偉大的價值觀。」

對於外界「台灣畢卡索」的稱譽，蘇奕榮認為畢卡索是世界畫家頂峰的符號，而他並不是複製畢卡索，而是延續。蘇奕榮說，「我的畫風不斷在變，2014年我開始嘗試用時間與空間的立體分割，就像時間你看不到，於是我用一段一段切割的畫面來讓你看到時間。」這樣的作品風格就是蘇奕榮被稱為「台灣畢卡索」的主因。

八八風災發生後震撼蘇奕榮心底的靈魂，他總覺得藝術即生活，藝術不能只活在自己的「美麗境界」，還是要走進真實的生活。於是他透過台南美術會發動慈善義拍，結合十多位畫家共襄盛舉，其中還有藏家捐出蘇奕榮老師沈哲哉的畫作，並拍出八十多萬的高價來挹注捐款，義拍總額近三百萬元，也讓包括台南市政府在內的南部藝文界高度矚目及讚揚。而後日本發生331震災，蘇奕榮基於受創嚴重的仙台市與台南市是姐妹市關係，再次發動震災義拍及捐款，以實際的國民外交行動來增進台日關係。在蘇奕榮充滿藝術家自由、浪漫的出世風格外，更有著悲天憫人、人飢己飢的入世慈悲心。

畫家要積極走限定商品向國際舞台

對於台灣藝術家未來發展的建言？蘇奕榮說，北京保利拍賣執行董事趙旭曾問過他，「為何台灣中生代的藝術家走向國際舞台的相當稀少？」面對這個疑問，蘇奕榮有感而發的指出，畫家是需要舞台的，尤其是具知名度的國際拍賣公司舞台，將自己的作品能與國際拍賣市場接軌，站上國際拍賣會的舞台上發光，讓藏家肯定、追逐，是他目前努力達成的前進目標。所以他認為不論是個展、參展、或邀展，是成為走向國際重要的必經過程。

蘇奕榮以自己為例，這幾年他從美國、日本、義大利、中國等各大城市持續的舉辦巡迴創作展，逐漸引起北京及香港拍賣市場的高度關注，再加上米蘭「2015世博會國際藝術展」的得獎，更受到許多收藏家賞識，願意收藏他的作品。蘇奕榮認為這條路可以提供台灣藝術家們參考的。

去年，由中國及法國美術協會舉辦的東西方文化交流中，蘇奕榮是台灣地區的代表之一，經過主辦單位多次審核及評選，讓他在收藏達文西《蒙娜麗莎的微笑》的藝術殿堂法國「羅浮宮」舉辦個人畫展，這對藝術家來說彷彿是夢想，也讓蘇奕榮攀向畫家的世界頂峰，證明台灣藝術家是可以用實力站上世界舞台，而不是遙不可及的。

將內在世界的狂熱、吶喊，轉化成可被理解、探索的視覺存在，是畫家傳遞理念、創作的呈現。在蘇奕榮充滿不安、衝突、多變的藝術靈魂中，唯一可確認的是，他對繪畫的熱情與執著，將不斷鞭策他持續追求美的真諦，並走向更高、更遠的藝術之路。

目前蘇奕榮在台南大億麗緻文化藝廊展出的「2016油畫世界巡迴展」將展覽到11/30日，不妨親身去感受「台灣畢卡索」帶來的視覺饗宴。

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